Less is more 其實(shí)受蒙德里安影響很大。而蒙德里安則經(jīng)歷了四次巨大的轉(zhuǎn)變，才變成了「蒙德里安」。
△ New York City I 局部，1942，by Piet Mondrian
New York City I 以及它之后的系列作品，經(jīng)典的黑色直線已經(jīng)沒有了，取而代之的是原始色的線條，它們相互交融，在畫布上切割出小方格。這是 Mondrian 的第五次轉(zhuǎn)變，也是最后一次。
「永遠(yuǎn)走得更遠(yuǎn)一點(diǎn)」是他一生的寫照。
1872年，Van Gogh（梵高）出生后的24年，Mondrian 在荷蘭出生了。
Mondrian 接受新事物的能力很強(qiáng)大。
△ 自畫像，1900，by Piet Mondrian
受家庭環(huán)境影響，父親是教美術(shù)的小學(xué)校長，叔叔是荷蘭風(fēng)景畫家，Mondrian 從小在藝術(shù)的熏陶下長大。在他20歲的時(shí)候，他也成為了一名繪畫老師。那個(gè)時(shí)候，畫的還是當(dāng)時(shí)流行的荷蘭傳統(tǒng)風(fēng)景畫。
△ Houses on the Gein，1900 by Piet Mondrian
1903年，Mondiran 去比利時(shí)見朋友。被比利時(shí)風(fēng)景畫中冷靜的色彩和干凈的線條吸引。在比利時(shí)呆了一年后，1905年他重返阿姆斯特丹，繪畫風(fēng)格發(fā)生了第一次轉(zhuǎn)變。和傳統(tǒng)風(fēng)景畫用光影來表現(xiàn)不同，他更偏向于節(jié)奏感的組合構(gòu)圖，通過線條和色彩來達(dá)到畫面的和諧與節(jié)奏感，但還在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的邊界徘徊。
1905年， Van Gogh 在阿姆斯特丹舉辦了大型展覽，對當(dāng)時(shí)的荷蘭先鋒藝術(shù)家影響很大。而荷蘭光色派「Dutch Luminism」有點(diǎn)類似于后印象派，通過點(diǎn)和短線來表現(xiàn)光。與引領(lǐng) Dutch Luminism 的藝術(shù)家 Jan Toorop 認(rèn)識(shí)后，Mondrian 受以上兩種畫派影響，開始了他的第二次轉(zhuǎn)變。他開始關(guān)注色彩并將用色減少到原始色。1909年，Mondrian 在阿姆斯特丹市立博物館「Stedelijk Museum Amsterdam.」舉辦的大型個(gè)展，奠定了他在荷蘭先鋒藝術(shù)的地位。
△ Facade of a House，by Mondrian，date unknown
△ Summer Night，Mondrian，1906
1911年，他在巴黎看到立體主義創(chuàng)始人 Pablo Picasso（畢加索）和 Georges Braque（布拉克）的前期作品，印象極為深刻。于是，1912年，他移居巴黎，開始了他的第三次轉(zhuǎn)變。不過與分析立體主義不同的是，他并不用組合結(jié)構(gòu)去表現(xiàn)三維，而是平面的，到后期更是避免使用曲線和斜線，只用水平線和垂直線。
△ Gray Tree，Mondrian，1911
△ The Still Life with Gingerpot II，Mondrian，1912
1914年的夏天，蒙德里安回荷蘭看望他病危的父親，爆發(fā)的一戰(zhàn)阻斷了他回巴黎的計(jì)劃。荷蘭在一戰(zhàn)時(shí)是中立國，所以他不得已留在了家鄉(xiāng)荷蘭。當(dāng)時(shí)荷蘭也聚集了來自世界各地的人才。
也就是這段躲避戰(zhàn)爭的日子里，Mondiran 遇見了三個(gè)對他后來風(fēng)格影響至關(guān)重要的人，開始了他的第四次重大轉(zhuǎn)變。
1915 年，Doesburg（杜斯伯格）和 Mondrian 在阿姆斯特丹市立博物館的一個(gè)展覽上相見。
△ Théo van Doesburg and Laszlo Moholy-Nagy，book cover，1925
他們共同創(chuàng)立了 De Stijl 雜志（風(fēng)格）。Mondrian 在 De Stijl 上發(fā)表了很多文章，闡述自己的藝術(shù)思想。后來，De Stijl Movement（荷蘭風(fēng)格派運(yùn)動(dòng)）作為 Art Nouvean（新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)）在荷蘭的分支，在1917年隨著這本雜志的出版而正式開始，運(yùn)動(dòng)的名字便取自這本雜志。1921年，創(chuàng)始人 Doesburg 將 De stijl 帶去并影響了 Bauhaus（包豪斯）。
De Stijl 完全拒絕將肉眼可見的現(xiàn)實(shí)作為創(chuàng)作的主題，并對繪畫表現(xiàn)語言做出了限定：直線、原始色、中立色（黑白灰）。
△ Composition：Checkerboard，Dark Colors，1919 by Mondrian
受 Malevich（馬列維奇）的 Suprematism（至上主義）和俄國 Constructivism（構(gòu)成主義）的影響，1924年，Doesburg 提出要用斜線，他覺得斜線比直線和橫線重要。這讓蒙德里安無法接受，所以他們就分道揚(yáng)鑣了。而「荷蘭風(fēng)格派」運(yùn)動(dòng)也在1931年，隨著 Doesburg 的離世而告終。
Schoenmaekers（施恩馬克斯）的哲學(xué)理念水平和垂直是世界構(gòu)成的兩大基礎(chǔ)，紅黃藍(lán)是三種基本顏色。這對 Mondrian 影響很大。
△ Beginselen der Beeldende Wiskunde Principles of Plastic Mathematics
不僅僅是 Mondrian，幾乎整個(gè) De Stijl 成員都受 Theosophy （神智學(xué)）影響很大。并且康定斯基、保羅克利等都受到過神智學(xué)的影響。
Schoenmaekers 的哲學(xué)思想就屬于神智學(xué)，也是一種 Neo-Platonic Philosophy（新柏拉圖式哲學(xué)）——受古希臘哲學(xué)家柏拉圖的影響。Schoenmaekers 崇尚純粹幾何的美學(xué)，認(rèn)為幾何的形式永遠(yuǎn)不會(huì)改變并且物質(zhì)世界存在于 Plato（柏拉圖）里，稱之為 world of ideas（理念世界）。
△ Evolution，Mondrian，1911 死亡和重新是它的主題
受 Schoenmaekers 的著作的影響， De Stijl 發(fā)展出了它自己的藝術(shù)哲學(xué)理念—— Neo-Plasticism（新造型主義）。所以也把 De Stijl 看成是 Neo-Plasticism。
Neo-Plasticism 是 Mondrian 為 De Stijl 所倡導(dǎo)的線條和顏色使用的自由藝術(shù)創(chuàng)作的新風(fēng)格而取的名字。1920年，蒙德里安在 De Stijl 雜志里對 Neo-Plasticism 做出過解釋：這種新藝術(shù)將會(huì)「發(fā)現(xiàn)自我」，在形狀和顏色的抽象化里，即在直線和直觀的原始色里。
他希望倡導(dǎo)一種新的設(shè)計(jì)規(guī)范——和諧而有序的，通過簡化所有的藝術(shù)到只留下重要的形狀和顏色，并且拒絕自然形態(tài)的藝術(shù)。
1916年，Leck（列克）和他的家人也定居在了荷蘭的 Laren（拉倫）。兩個(gè)藝術(shù)家相遇，并彼此吸引。Modrian 為 Leck 在色彩上的使用而欣喜若狂，Leck 則在 Mondrian 對抽象的追求里找到靈感。受 Mondrian 的影響，Leck 也開始用 Composition（構(gòu)成）來為自己的作品命名。
△ Composition No. 7，Bart van der Leck
Mondrian 和 Leck 都有著一種新世界需要新藝術(shù)的信念。不過，Leck 的理念來自于他先前彩色玻璃繪畫的經(jīng)驗(yàn)和對埃及原始藝術(shù)的喜愛。Mondrian 則要在抽象的形狀里追求一種本質(zhì)。
△ Composition with Color Planes，1917，by Piet Mondrian
但他們也有分歧。Leck 希望保持自己作品的那種自由和開放，而 Mondrian 已經(jīng)開始使用線條來聯(lián)系抽象的形狀。所以在1919年 Mondrian 返回巴黎后，他們便中斷了聯(lián)系。
在經(jīng)歷前面四次重大轉(zhuǎn)變之后，蒙德里安成了大家印象中的「蒙德里安」。
△ Tableau II，1922 Mondrian
△ Tableau No.IV，1925 Mondrian
△ Composition with Red，Yellow and Blue，1942 Mondrian
1940年，Mondrian 移居紐約，完成了他的最后一次轉(zhuǎn)變。黑色線條消失了，只留下紅黃藍(lán)三原色構(gòu)成水平的和垂直的線條互相交融。
Mondrian 終身未婚，一生都在追求純粹的藝術(shù)。他對現(xiàn)代藝術(shù)影響甚大，比如 Miles 的 「Less is More」就是受到他的影響。
△ Broadway Boogie Woogie，1942 Mondrian
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